تحقیق ادبیات معاصر

تحقیق ادبیات معاصر

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 11
حجم فایل: 34 کیلوبایت
قیمت: 1500 تومان

دانلود تحقیق در مورد پیرامون ادبیات معاصر،

در قالب word و در 11 صفحه، قابل ویرایش.

بخشی از متن تحقیق:

ادبیات معاصر به ویژه ادبیات دهه پسین را می توان با دو مشخصه بر جسته آن نشانی کرد و پی گرفت و در داربست سیطره ابتذال و آثار ماندگار، به داوری آن نشست. هرچند در میان این دو, گرایش آثاری در نوسان میان این دو گرایش از نظرها پنهان می ماند.

بی گمان سیطره ابتذال ادبی به امروز و دیروز مان محدود نمی شود، همپا و موازی با شاخهء پرباری ادبیات ما ریشه دارد؛ اما از عواملی که این ابتذال را استوار و مسلط می دارد به ویژه در شرایط موجود به گونه زیر می توان بر شمرد:

روان هایی بیمار، نبود نقد ادبی و نظارت ادبی، تقلید و تقلیل، تکرار مکرر تفاله هایی نشخوار شده، تبدیل ادبیات به عرصه ای برای فرافکنی انتقام جویی ها، عقده ها و حقارت ها, عدام مسوولیت بسیاری از مسوولان نشریه ها، تعدد و کثرت بی رویه نشرات فاقد هنجار وپیوسته عواملی دیگر. در میان آبشخورها، این ابتذال را نمی توان از نظرها دور داشت و تنها به نقد موجودیت بحران اندیشه و فرهنگ در شرایط امروز بسنده کرد؛ به ویژه آن جایی که پیش منظر فرهنگی ما با ورد استعمار و تجزیه قلمرو فرهنگی و تمدنی به کشورهایی فاقد هویت  و شناسنامه گره می خورد و در پی آن، با یک استحاله فرهنگی و بر زخی و با فاصله گرفتن از فرهنگ و ادبیات دیروزی و دست نیافتن به فرهنگ باختر زمین برابر می شویم و در مسیر تجربه هایی پراگنده و روز مرگی, کمتر به آفرینش آثار ماندگار دست می یابیم.

سیاست هایی فرهنگ و ادب ستیزانه دولت های سده های پسین همراه با زبان ستیزی و فرهنگ گریزی دولتمردان امروزی و موانع پاگیر فرهنگ قبیله ای و این اواخر تها جم فرهنگ استعماری به تنگناها و محدودیت های ما در راستای  تکامل و اعتلای زبان و ادب ما می افزاید..

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق آرایه

تحقیق آرایه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 11
حجم فایل: 18 کیلوبایت
قیمت: 1500 تومان

دانلود تحقیق در مورد پیرامون آرایه،

در قالب word و در 11 صفحه، قابل ویرایش.

بخشی از متن تحقیق:

آرایه‌های ادبی:

در ادبیات فارسی، آرایه‌های ادبی یا صناعات ادبی به تناسب‌هایی آوایی یا معنایی گفته می‌شود، که رعایت آن ها، بر جلوه‌ها و جنبه‌های زیبایی و هنری سخن می‌افزاید.

آرایه‌های لفظی:

به آن دسته از آرایه‌های ادبی که از تناسب های آوایی و لفظی میان واژه ها پدید می‌آید می‌گویند

واج آرایی (نغمه حروف):

به تکرار یک واج صامت یا مصوت در یک بیت یا عبارت گفته می‌شود به گونه‌ای طنین آن در گوش بر جای بماند و باعث پیدایش موسیقی آوایی در آن بخش از سخن شود

رشته تسبیح اگر بگسست معذورم بدار              دستم اندر ساعد ساقی سیمین ساق بود

(واج آرایی با تکرار صامت /س/)

مثال 2:

خیزید و خز آرید که هنگام خزان است              باد خنک از جانب خوارزم وزان است

(واج آرایی با تکرار صامتهای /خ/ و /ز/)

این دو حرف به زیبایی بیانگر خزان می باشند.

قابل ذکر است که واج تکرار شونده می تواند صامت یا مصوت باشد. برای مثال:

مثال 1:

خوابِ نوشینِ بامدادِ رحیل                 بازدارد پیاده را ز سبیل

که همان طور که مشاهده می کنید تکرار مصوت کوتاه «اِ» در این مصراع تکامل بخش موسیقی درونی است...

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق جایگاه آسمان در شعر و ادب فارسی

تحقیق جایگاه آسمان در شعر و ادب فارسی

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 16
حجم فایل: 19 کیلوبایت
قیمت: 2000 تومان

دانلود تحقیق در مورد جایگاه آسمان در شعر و ادب فارسی،

در قالب word و در 16 صفحه، قابل ویرایش.

بخشی از متن تحقیق:

جایی که هر کلمه راحت است.

و جای خود را پیدا می کند تا کلمات دیگر را کمک کند.

کلمه ای نه مردد و ترسو و نه خود فروش

معامله ای ساده بین قدیم و جدید

کلمه ی عامیانه ی دقیق بدون آنکه رنگی از ابتذال داشته باشد.

کلمه ی رسمی دقیق بدون آنکه رنگی از علم فروشی داشته باشد.

زوج کامل رقصان که با هم می رقصند.

«تی.اس.الیوت/چهار کوارتت/بخش چهارم»(۱)

شاعر موّرخ نیست و کسی هم از شاعر انتظار ندارد که حوادث اجتماعی زمانش را در شعرش واگویه کند، اما انتظار دارد که هر کلمه ای در شعرش یک حادثه بشود و شعرش صدای شکستن حادثه های تاریخی، اجتماعی، مذهبی، اسطوره ای و ... و ... باشد(۲) و همچون مادری که دست فرزند نو پایش را می گیرد و به او «رفتن» می آموزد، خواننده را به مرکز حادثه ها ببرد، و به او «اندیشیدن» بیاموزد.

«شعر اتفاقی است که در زبان می افتد» (۳) و زبان مجموعه ای از کلمه هاست. این مجموعه می تواند زبان را به ساحت شعر نزدیک کند، یا از آن فراری دهد. پر واضح است که هر کلمه ای شخصیت مستقل خود را دارد. «کتاب» یا «میز» ؛ «آسمان» یا «زمین» همیشه کتاب و میز و آسمان و زمین هستند. اما شاعر که راز کلمات را می شناسد و همواره میان «عینیت» و «ذهنیت» خود در گردش است، می تواند همین کلمات را همراه با کلمات دیگر به رشته بکشد و  آنقدر خیالش را نازکانه از لابلای این رشته عبور دهد که همین واژگان ساده و معمولی نقش عوض کنند و با جان تازه تری در شعر بنشینند. آنگاه است که نوآوری را دست مایه ی شعر خود کرده است.

نخستین شاعری که قد یارش را به سرو مانند کرد، کار تازه ای انجام داد، اما آنها که بعد از او این کار را کردند، مرتکب گناه تقلید شدند.

تقلید ممکن است در شعر خوش بنشیند، اما بی شک چون چون فاقد نو آوری است و تکراری است از «گفته شده ها» ، تأثیری را که باید در ذهن خواننده بگذارد، نمی گذارد.

تازه گویی و نو پردازی هم کاری به شعر کهنه و شعر نو ندارد. شعر نیمایی و شعر سپید و شعر آزاد و قصیده و غزل هم نمی شناسد. نو آوری می تواند در همه گونه شعر اتفاق بیافتد. اگر بیافتد شعر، شعر نوست، بی آنکه قالبی شکسته شده باشد و مصراعی کوتاه و بلند شده باشد و اگر نیافتد شعر اگر از نو هم نوتر باشد، باز هم کهنه است، چون بی گمان تکرار مکررات است و تازه جویی را با آن نسبتی نیست.

علت اینکه هنوز بعد از قرن ها شعر حافظ و مولانا قابل درنگ و زبان حال ما هستند، همانا درون مایه ی تازه ی شعر است که سرشار از نمادها و اشاره هایی است که بسیاری از شاعران امروز آنها را حتا بو هم نکشیده اند.

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.